domingo, 26 de junio de 2016

Adiós Utopía ( dónde se rompe el corojo )

A continuación reproduzco la epístola sostenida entre algunos de los organizadores de la expo Adiós Utopía: Dreams and Deceptions in Cuban Art, 1959-2015 y yo, hasta el momento. Se que una expo como ésta puede cambiarle la vida a cualquiera y que es muy posible que mi actitud me cueste participar en la misma, pero por eso mismo me planto, y aquí se rompe el corojo.

Yo digo que ni el estado es arte, ni el arte es del estado: Es un estado el arte.

Maldito Menéndez
Budapest, 26 de junio de 2016.

Adios Utopia exhibition - loan request(6)
Duno, Emila
CC Patient, Elspeth Wellen, Michael  may 23 a las 9:27 PM
Dear Mr. Menendez,
It is a pleasure to be in touch with you. My name is Maria Emilia Duno and I am a curatorial fellow working under Mari Carmen Ramírez and Michael Wellen at the Museum of Fine Arts, Houston on the upcoming show Adiós Utopia: Dreams and Deceptions in Cuban Art, 1959-2015. Attached please find a letter from Gary Tinterow, Director of the Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), outlining the details of this exhibition and requesting to borrow a work of yours. Also please find loan agreements attached, which we ask that you sign and return digitally. It would also be very helpful to have installation instructions for the piece, and to confirm information regarding aspects of the installation would need to be obtained by the museum and what will be provided by the lender. Copied here are Mike Wellen (Assistant Curator of Latin American and Latino Art) and Elspeth Patient (Exhibitions Registrar). Together we are coordinating the tour of this exhibition across the United States, from the MFAH to the Walker Art Center, the Hirschhorn, and  Pérez Art Museum Miami.  Look forward to hearing from you and we remain available to answer questions or concerns you may have regarding the exhibition.

Best wishes,

Maria Emilia Duno
Mellon Curatorial Undergraduate Fellow
Museum of Fine Arts, Houston
(724) 799 - 0144

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Gary Tinterow
April 20, 2016
Mr. Aldo Menéndez c/o Mr. Eugenio Valdes
Dear Mr. Menéndez,
I write to you as we prepare the major exhibition, Adiós Utopia: Dreams and Deceptions in Cuban Art, 19502015, a project conceived by the Cisneros Fontanals Art Foundation (CIFO-USA) and organized in partnership with the Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), the Walker Art Center (WAC), the Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution (HMSG), and the Pérez Art Museum Miami (PAMM). This historic and unprecedented show will bring together over 100 of the most important works of painting, graphic arts, photography, video, installation and performance created in Cuba over the past sixty-five years.
Adiós Utopia promises to be the most comprehensive and significant display of contemporary Cuban art ever presented in the United States. With very few exceptions, the works in the exhibition have never been seen in the United States. Anchored in key moments of Cuban history since 1950, the exhibition traces the development of artistic production on the island from the end of Cuba’s republican period in the 1950s, through the advent of Fidel Castro’s Revolution in 1959, Cuba’s alliance with the Soviet Bloc during the Cold War, the deep crisis the country faced after the collapse of the Soviet Union, and the shockwaves that can still be felt today as the U.S. and Cuba move to restore diplomatic relations.
Drawing from public and private collections in Cuba, the United States, the Caribbean and Europe, Adiós Utopia focuses exclusively on art made by artists who trained in Cuba since 1950 (including those who later left the island). It thus sheds light on the complex relationship between artistic production and the utopian spirit that defined Cuba’s revolutionary period, exposing the diverse and complex processes whereby art charted, commented on and/or confronted the country’s social utopia and its contradictions.
Adiós Utopia was conceived by CIFO-USA with a curatorial team that includes Gerardo Mosquera (independent curator, Havana), René Francisco (artist and independent curator, Havana), and Elsa González (Curator, Museo Nacional de Bellas Artes, Havana). Mari Carmen Ramírez (Wortham Curator of Latin American Art, MFAH), Stéphane Aquin, (Chief Curator, HMSG), Olga Viso
Museum of Fine Arts, Houston
1001 Bissonnet St., Houston, Texas 77005 PO Box 6826, Houston, Texas 77265-6826
Telephone 713/639-7330 Telefax 713/639-7890 Email:
Mr. Menéndez April 20, 2016
(Executive Director, WAC) and Tobias Ostrander (Chief Curator, PAMM) are the organizing curators at their respective venues for the U.S. tour. The show is scheduled to tour as follows:
Museum of Fine Arts, Houston Hirshhorn Museum
Walker Art Center
Pérez Art Museum Miami
March 5 May 29, 2017 June 29 Sept. 17, 2017
Nov. 12, 2017 March 25, 2018 May Sept., 2018
(dates to be confirmed)
The exhibition will be accompanied by a scholarly and handsomely illustrated catalogue produced and edited by CIFO
I write to ask for your support of this major undertaking through the temporary loan of the following key work from your collection:
Maldito Menéndez
Reviva la Revolu [Revive the Revolu], 1988, Canvas, ink, paper, and wastebasket, dimensions unknown.
Attached please find the corresponding loan forms. I ask that you return these forms to us (a digital version will suffice) as soon as possible so that we can proceed to make further arrangements.
Please note that the four U.S. museums will be working with the U.S. Department of State to secure immunity from seizure for all foreign loans. This is a complex process that requires timely action by the Museum and by our potential lenders to the exhibition. Hence, your timely response is critical for the success of this effort.
Following standard procedures, the MFAH and the partnering venues will be responsible for all crating, shipping, and insurance costs associated with the transportation and display of the work(s) throughout the course of this exhibition at the participating venues.
Please return the signed loan forms to Elspeth Patient, Exhibitions Registrar ( or 713-639-7825), who will work with you to finalize the details of the loan. Kindly also copy Deborah Roldán, Assistant Director, Exhibitions, MFAH ( or 713-639-7818), who is overseeing logistics for this exhibition. . Should you require more information on the exhibition content, please do not hesitate to contact Dr. Mari Carmen Ramírez ( or 713-639-7346) or Michael Wellen, Assistant Curator, Latin American Art ( or 713-639-7848).

Mr. Menéndez April 20, 2016
The requested work(s) are critical to the success of Adiós Utopia. I thus look forward to your positive response to this request. Thank you in advance for your collaboration on what promises to be a landmark exhibition.
Gary Tinterow

Telephone: Facsimile:
Credit Line:
(As it should appear on exhibition label texts and in publications)
The object shown above will be exhibited at these venues:
Office of the Registrar
Elspeth Patient, Assistant Registrar, Exhibitions ( Office of the Exhibitions Registrar P.O. Box 6826 Houston, Texas 77265-6826 USA TEL: 713-639-7825 FAX: 713.639.7780
Beck Dock at Ewing Street
5600 Fannin, Houston, Texas 77004

The Caroline Wiess Law Building
1001 Bissonnet, Houston, Texas 77005

P.O. Box 6826
Houston, Texas 77265-6826 713.639.7300 713.639.7780

Aldo Damián Menéndez Miami, FL
Eugenio Valdes
Please refer to this MFAH Internal Reference Number in all correspondence.
Adiós Utopia: Dreams and Deceptions in Cuban Art, 1959-2015
The Museum of Fine Arts, Houston
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution Walker Art Center
Pérez Art Museum Miami
March-05-2017 through May-29-2017 June-29-2017 through September-17-2017 November-12-2017 through March-25-2018 May-01-2018 through September-30-2018
February-05-2017 through September-30-2018* (Please see "Return of Loans" section)
Title Reviva la Revolu
Translated Revive the Revolution
Aldo Damián Menéndez Cuban, born 1951 1988
Installation Dimensions Variable

Value: (For insurance purposes)
The Museum of Fine Arts, Houston
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution Walker Art Center
Pérez Art Museum Miami
MFAH Loan Agreement 4/18/2016
Page 1 of 3 of this agreement
The Museum of Fine Arts, Houston and the other venues participating in the exhibition will exercise the same care with respect to the work(s) as they do in the safekeeping of their own property. The loan will remain in the possession of the Museum of Fine Arts, Houston and/or other venues participating in the exhibition for the time specified in this agreement.
The Museum of Fine Arts, Houston, with the other venues, will arrange for the insurance of the loan on a wall-to-wall basis for the amount(s) specified herein using United States Government Indemnity and/or commercial fine arts insurance. The museums’ "all-risk" fine arts policies are subject to the following standard exclusions: wear and tear, gradual deterioration, inherent vice, loss by nuclear reaction, nuclear radiation or radioactive contamination, war on land, static terrorism, and judicial seizure.
The lender agrees that in the event that the work is lost or damaged, recovery will be limited to such amount as may be paid by the insurer or the United States Government as Indemnitor and hereby releases the Museum of Fine Arts, Houston, and the other venues participating in this exhibition, from any further liability for claims arising out of such loss or damage.
In respect to an object that has been industrially fabricated and can be replaced to the artist's specifications, the Museum's liability shall be limited to the cost of such replacement.
If the Lender elects to maintain his/her own insurance, please provide the name and address of the insurer:
Estimated cost of the premium:

If the lender elects to maintain his own insurance, the borrower must be supplied with a certificate of insurance naming the Museum and each of the participating museums as additionally insured and waiving subrogation against the Museum and each of the participating museums. Otherwise, this loan agreement shall constitute a release of the Museum and each of the participating museums from any liability in connection with loaned property covered by the Lender's insurance. The Museum can accept no responsibility for any error or deficiency in information furnished by the Lender to the Lender's insurers or for lapses in coverage. If insurance is waived by the Lender, this waiver shall constitute the agreement of the Lender to release and hold harmless the Museum and each of the participating museums from any liability for damages to or loss of the loan property.
Although the borrowers will apply for Immunity from Seizure from the U.S. Department of State, and although the borrowers will make every effort to return loans by the date specified on this agreement, any delay in the return of the aforementioned loans caused by judicial action beyond the authority of the borrowers or U.S. Department of State shall not constitute a breach of this agreement.
The Museum of Fine Arts, Houston will assume all costs of packing and transportation of the work. The Museum's Registrar or shipping agent will contact the Lender approximately 3 months before the opening of the exhibition to arrange details of the packing and shipping.
MFAH contact: Elspeth Patient, Assistant Registrar, Exhibitions ( Please indicate if the artwork is in a location other than the mailing address shown above:
If necessary, may we reframe or remat or substitute plexiglass for glass? Yes No
The work will be returned to the lender in its original frame or mat unless other arrangements are made with the Museum in writing.

Page 2 of 3 of this agreement
MFAH Loan Agreement 4/18/2016
Print publication: Please provide a digital image of the work at the highest available resolution ( at least 300 dpi (3000 pixels / 10 inches / 25 cm on longest side) with permission to use the image in the catalogue, if any, and museum publications such as its quarterly magazine and annual report.
Online publication: For the purposes of promoting the exhibition, the Museum also requests permission to use the images in its digital press kit (distributed free of charge to the press), on its website, and for social media. Full credit information will be given in all instances of use. For online uses, please send a low resolution image no greater than 72dpi (1024 x 760 pixels). High-res files will not be downloadable. Full credit information will be given in all instances of use.
The Lender authorizes the Museum of Fine Arts, Houston to photograph and/or reproduce in any media the work(s) for archival and educational purposes, for fund-raising and publicity related to the exhibition, and in all publications related to the exhibition. This permission includes, but is not limited to, use of images on the Museum's website, the website(s) of the exhibition's sponsors, and the websites maintained by news media organizations. The Museum of Fine Arts, Houston permits non-flash photography by visitors in its galleries for personal use only.
It is the responsibility of the Lender or his agent to notify the Museum promptly in writing if there is any change in ownership of the objects, whether by reason of death, sale, insolvency, gift or otherwise, or if there is a change in the identity or address of the Lender. The Museum assumes no responsibility to search for a Lender (or owner) who cannot be reached at the address of record. Furthermore, the new owner shall, prior to its return, be required to establish his legal right to receive the work by proof satisfactory to the Museum.
Please complete and sign both copies of this form and return to the MFAH Registrar. A countersigned copy will be returned for your records.
The work will be returned only to the Lender or to his/her representative as authorized in writing:
The conditions of this loan as stated above are accepted.
Lender (Authorized Signature) Title
Julia A. Bakke Chief Registrar
Lender's name (print or type) Date
MFAH Loan Agreement 4/18/2016
Page 3 of 3 of this agreement

aldo menendez
Para Duno, Emila
CC Patient, Elspeth Wellen, Michael Gerardo Mosquera may 30 a las 1:43 AM
María Emilia Duno
Mari Carmen Ramírez
Michael Wellen
Gary Tinterow
Mike Wellen
Eugenio Valdés
Gerardo Mosquera

Estimados señores,

Llevo tanto tiempo olvidado por la historia del arte cubano, que no creo que existan muchas personas en el mundo más interesadas que yo en aclarar la misma y, por eso, espero que comprendan que no me deje llevar por el entusiasmo y sea cauto y quisquilloso, en aras de la claridad histórica. Sopesando la importancia y carácter del tema de la muestra ( Adiós Utopía: Sueños y engaños en el arte cubano, 1959-2015 ), y su amplitud ( 56 años ), debo confesar que hay al menos un par de cosas sobre la misma que me intrigan y preocupan, y necesito esclarecerlas antes de decidir si es un verdadero sueño u otra cosa:

1- Me gustaría saber el nombre de todos los artistas seleccionados para participar en la expo. Puedo entender algunos olvidos, pero omitir a colectivos completos, como el grupo Artecalle, me parecería demasiado. El Ché que Ariel Serrano expuso en el suelo de la Sala Talía, durante la histórica y censurada muestra Nueve alquimistas y un ciego, por ejemplo, es una pieza cardinal de los años 80 y, que yo sepa, sigue en poder de su autor, en Canadá. 

2- Como seguro sabrán, la instalación Reviva la revolu ( traducción: Revive the revolu ) se dio por perdida durante 27 años, aproximadamente, antes de reaparecer en el museo de bellas artes de La Habana. La directora del museo no supo darme ninguna explicación sobre cómo ocurrió dicha reaparición y, hasta el momento, yo no he podido ver el estado de la pieza, salvo en una foto de baja calidad. Tengo dudas razonables sobre la autenticidad de la pieza encontrada y necesito validarla con mis propios ojos, pero el gobierno cubano no me permite entrar a la isla. Esto es imprescindible para mí *;) guiñando

Saludos a todos,
Maldito Menéndez

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Wellen, Michael
Para 'aldo menendez'
CC Gerardo Mosquera Ramirez, Mari Carmen jun 2 a las 11:47 PM
Estimado Sr. Menéndez:
   Muchas gracias por su email y su consideración para participar en la exposición Adiós Utopia. Abajo comparto los nombres de los artistas en la sección “The Imposition of Words: Discourse, Rhetoric, and Media Controls,” en que los curadores Gerardo Mosquera, Rene Francisco, y Elsa Vega planean incluir Reviva la revolu. También copio Gerardo que puede explicar mejor la conceptualización de la exposición, sus secciones, y la importancia de la inclusión de su obra. Por mi parte, me gustaría confirmar la ubicación actual de la obra y el tamaño de la lienzo es 200 x  220 cm (78 3/4 × 86 5/8 in) y el tamaño aproximado de la canasta que forma parte de la instalación. Gracias por tu consideración.
Artists featured in the section The Imposition of Words
Alexandre Arrechea
Alejandro Aguilera
Felipe Dulzaides
Tomás Esson
Alejandro Gonzalez
Raúl Martinez
Aldo Menéndez
Glexis Novoa
Ernesto Oroza
Umberto Peña
Fernando Rodriguez
Lázaro Saavedra
Esterio Segura Mora
José Ángel Toirac
Raúl Corrales Valera
Un cordial saludo,
Michael Wellen, PhD
Assistant Curator of Latin American and Latino Art
The Museum of Fine Arts, Houston
1001 Bissonnet St.
Houston, TX 77005
713 639 7848
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aldo menendez
Para Wellen, Michael
CC Gerardo Mosquera Ramirez, Mari Carmen Emila Duno Elspeth Patient jun 6 a las 12:48 PM
Estimados señores: 

Son todos muy amables y espero que no se lo tomen a mal, pero no tengo buenas experiencias con las instituciones de Cuba, ni con los museos, en general. La última vez extraviaron la obra( Reviva la Revolu ) durante 27 años y ahora no se qué se traen entre manos. Mi ánimo es el de ayudar, pero No estoy dispuesto a exponer la pieza Reviva la Revolu sin verla primero con mis propios ojos, y sin conocer la idea y estructura general de la expo, y el nombre de todos los artistas que participarán en todas las secciones de la misma. No puedo confirmar las medidas sin ver la pieza, ni siquiera se dónde la tienen. 
Maldito Menéndez 

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Wellen, Michael
Para 'aldo menendez'
CC Gerardo Mosquera Ramirez, Mari Carmen Duno, Emila Patient, Elspeth jun 8 a las 6:34 PM
Estimado Sr. Menéndez:
   Gracias por tu paciencia, y entiendo su inquietud con museos y cuestiones de representación y gestión. Escribo con el listado (abajo) de todos los secciones de la exposición y los artistas que los curadores incluyen en cada sección. Me equivoqué y planeamos incluir Reviva la Revolu  en la Sección VII. “Lost Utopia, Inverted Illusions.” Espero que sería suficiente para decidirse prestar la obra a la exposición. Gerardo Mosquera también puede responder si tenga Ud. otras preguntas sobre la conceptualización de la exposición.
Con todo respeto,
Michael Wellen, PhD
Assistant Curator of Latin American and Latino Art
The Museum of Fine Arts, Houston
1001 Bissonnet St.
Houston, TX 77005
713 639 7848
Adiós Utopia: Dreams and Deceptions in Cuban Art Since 1950
De acuerdo con la sede, la muestra comenzará con obras mayores y de síntesis, que actuarán como epítomes del contenido de toda la exposición.
Artists include:
Raúl Martínez, Flavio Garciandía, and Wifredo Prieto

Presenta la breve y poco conocida irrupción de la abstracción geométrica en Cuba en la década de 1950 e inicios de la siguiente. La muestra ofrece así la primicia de una tendencia artística nunca exhibida dentro de exposiciones panorámicas del arte en la isla. La tendencia propugnó un universalismo utópico basado en la búsqueda de un lenguaje universal, la creación de “nuevas realidades” autónomas, y la “modernización” del arte cubano frente a las orientaciones de base vernácula que habían prevalecido, a tono con experiencias similares en América Latina. Estas obras –algunas mostradas por primera vez— entran en relación con piezas posteriores que muestran el uso del lenguaje abstracto con otros fines, a menudo de inclinación contextual.
Artists include:
Mario Carreño, Loló Soldevilla, Sandu Darié, Luis Martínez Pedro, Carmen Herrera,  Yiama Carranza
El arte expresa y reacciona al momento romántico del triunfo de la revolución frente a la dictadura de Batista en 1959 y su programa de emancipación social, que se expande utópicamente hacia América Latina y el mundo. Tiene lugar una afirmación nacionalista, que prevalecerá hasta hoy en el frecuente uso de símbolos patrios y otros motivos nacionales. A partir de la década de 1980 el llamado Nuevo Arte Cubano deconstruirá estas representaciones, como parte de su crítica a los métodos y resultados de la utopía revolucionaria.
Al revés de lo ocurrido en otros países comunistas, en Cuba nunca se impuso un canon oficial en el arte ni una imaginería monumental de los dirigentes y los héroes políticos. Si bien esta representación se estimuló en la década de 1970, estuvo lejos de alcanzar la trascendencia de otros países del bloque soviético. El gobierno cubano fue más avanzado, al concentrarse en el uso ideológico y representativo de la televisión y los medios masivos, controlados centralmente. Esta sección enfatiza acercamientos artísticos no oficiales a una época de héroes utópicos, la humanización de estos, y su deconstrucción.
Artists include:
Ángel Acosta León, Servando Cabrera Moreno, Raúl Corrales, Alberto Korda, Lázaro Saavedra, Leandro Soto, Arturo Cuenca, Antonia Eiriz, Raúl Cordero, Juan Francisco Elso, Eduardo Ponjuán and René Francisco, Raúl Martínez, Tania Bruguera, Tomás Esson, Raúl Corral Varela, Mayito (Mario García Joya)
III.                  POSTER ART
El cartel cubano de la década de 1960 y comienzos de la siguiente alcanzó repercusión internacional por su expresión fresca e imaginativa de los temas revolucionarios dentro de una estética pop muy libre y creativa. Susan Sontag dedicó un libro a estos insólitos carteles políticos, destacando “their taste for visual and verbal understatement”. Estas obras constituyen un logro mayor de la comunicación y la estética visual en Cuba y en el diseño gráfico internacional, y una ruptura con los estereotipos habituales en la propaganda revolucionaria.
Artists include:
Alfredo González Rostgaard, Antonio Pérez González (Ñiko), Asela Pérez, Cárdenas, Eduardo Muñoz Bachs, Eufemia Álvarez, Félix Beltrán, Helena Serrano, José Papiol, Faustino Pérez, Banes, Ernesto Padrón, Julio Eloy Mesa, Marcos Pérez, Modesto Braulio Flores (Modesto Braulio), Olivio Martínez, Pablo René Azcuy Cárdenas

IV.                  SALOMON´S WISDOM
Una sección especial presentará dibujos y caricaturas de Santiago Armada “Chago”, realizadas en la década de 1960, en especial su serie de Salomón, el controvertido personaje por él creado. Con humor filosófico, este artista poco conocido creó un imaginario gráfico extraordinario para reflexionar de modo intrincado acerca de temas trascendentales. Su obra fue una voz de alerta ante los excesos utópicos de la época. La sofisticación intelectual de “Chago” no impidió que su obra fuera censurada, y el artista dejara de producir y exhibir.
Artists include:
Chago, Raul Martinez, Antonia Eiriz

La Revolución Cubana ha sido muy verbal. Aunque radical en su extremismo utópico por transformar el país y el mundo, su épica se construyó sobre todo en la tribuna y los medios masivos. Siempre practicó un abuso de la palabra con fines ideológicos y propagandísticos, e impuso un discurso oficial único. Este peso enorme de la tribuna y el discurso políticos fueron reflejados y diseccionados críticamente por el arte, a menudo valiéndose de los propios esquemas oficiales.

Alexandre Arrechea, Fernando Rodríguez, Alejandro Aguilera, Felipe Dulzaides, Raúl Corrales, Raúl Martínez, Glexis Novoa, Ernesto Oroza, José Ángel Toirac, Alejandro González, Lázaro Saavedra, Esterio Segura Mora, Umberto Peña, Carlos Rodriguez Cardenas, Tomás Esson
VI.                  SEA, BORDERS, EXILE
El escritor Virgilio Piñera definió en 1943 el destino de Cuba por “la maldita circunstancia del agua por todas partes”. La revolución no hubiera sido posible sin la condición insular del país. Ella facilitó el control de las fronteras, y el mar fue visto como única –y difícil— vía de escape. Uno de los frutos del proceso revolucionario ha sido la creación de grandes y prósperas comunidades cubanas en el exterior, en particular en Estados Unidos, tan cercano a Cuba al otro lado del agua. El exilio masivo, en un país que había sido receptor de inmigrantes, y su división de la familia cubana, ha sido un proceso dramático para la isla que aún prosigue, y que el arte ha sabido relatar con elocuencia.
Artists include:
Tonel (Antonio Eligio Fernández), José A. Figueroa, Kcho (Alexis Leyva Machado), Manuel Piña, Sandra Ramos, Luis Martínez Pedro

Las utopías de transformación social radical casi siempre han terminado produciendo su contrario. El arte cubano ha expresado desde dentro el desengaño del gran sueño utópico y su contraste con la dura situación. Ha desnudado la retórica política triunfalista para mostrar las múltiples caras de la realidad.  El arte en Cuba no sólo ha denunciado: ha actuado como un espacio público –aunque reducido y limitado— de crítica y reflexión, asumiendo funciones inherentes a los medios masivos, las asambleas y la sociedad civil en general, muy débil en la isla.
Artists include:
Aldo Menendez, Iván Capote, Yoan Capote, Glenda León, Lázaro Saavedra, Eduardo Ponjuán, Tania Bruguera, Ricardo Elías, Reynier Leyva Novo, Carlos Garaicoa, Los Carpinteros, Jeanette Chavez.

La muestra culmina con la proyección de un video reciente que resume, no sin humor, el largo proceso utópico cubano como una conga invertida. La comparsa, ese desfile musical y coreográfico típico del carnaval habanero, marcha por las calles, pero hacia atrás.
Artists include:
Los Carpinteros
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aldo menendez
Para Wellen, Michael jun 11 a las 1:51 AM
Estimados señores: Qué bueno que insistí en conocer la idea, estructura y artistas participantes de este proyecto, porque así apareció ese pequeño e insignificante error que hubiera sido colocarme en la sección equivocada ¿verdad? Y a juzgar por los datos recibidos, puede que no sea el único. ¿Cuándo dicen Aldo Menéndez se refieren a mi padre o a mí? Yo nunca he firmado como Aldo Menéndez. Quizás sea bueno, en aras de la historia, continuar haciéndonos preguntas.

Me pregunto si no será otro error poner a Yaima Carranza con los abstractos de los años 50, por ejemplo. ¿Dónde está Cruz Azaceta, Volumen Uno, Artecalle y ARDE? ¿Dedicarle una sección entera a un humorista mediocre y oficialista y encima convertirlo en artista? Sobra y falta mucha gente en esa lista. Deberían tener un curador del exilio, para equilibrar la expo, pues el criterio de gran parte de la selección no es artístico, ni histórico, sino político o peor, simple especulación comercial.Tampoco es muy ético que el esposo de la dueña de la colección CIFO, también sea curador y participante de la muestra y, para colmo, mentor de varios de los artistas seleccionados.

Me pregunto qué dirían mis colegas del exilio, si supieran de este proyecto. Demasiadas interrogantes tengo, y mis dudas de que la pieza encontrada( reviva la revolu ) en el museo nacional de La Habana sea falsa, crecen. Ahora más que nunca necesito comprobar con mis propios ojos, mi obra, antes de firmar nada. Y para que vean que no es capricho mío tener tanto cuidado con estas cuestiones de representación y gestión, les dejo este video que publiqué el 10 de abril de 2012, antes de que Los Carpinteros hicieran su conga invertida en la Bienal de ese año:

Recalco: Tengo que revisar la pieza Reviva la revolu con mis propios ojos antes de aceptar participar en la expo. Esto no es negociable.

Saludos a todos,
Maldito menéndez

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sábado, 19 de marzo de 2016

Apuntes para un viaje a Alemania ( el cómic ).

 Apuntes para un viaje a Alemania

Apuntes para un viaje a Alemania es un texto autobiográfico del poeta, escritor y ensayista cubano Carlos A. Aguilera, que tuve el placer de ilustrar y convertir en cómic. Y cuando digo placer, me refiero al gustazo elemental de la burla, esa justicia chiquitica y pacífica, como Gandhi, de sacar la lengua y soplar trompetillas a los fascistas, que, además de criminales, siempre resultan tremendos cheos. No importa si nacen alemanes, rusos, chinos, japoneses, africanos o cubanos, o si queman brujas o judíos, matan de hambre o ahogan a la gente en el mar, a los fascistas se les reconoce siempre por esas dos cosas: el terror y el kitsch. Una conclusión muy visual y muy cabrona, como bien sabía el autor cuando me propuso convertir sus Apuntes en otra cosa. Me dio por la vena del gusto.

Anteriores colaboraciones con Carlos A. Aguilera:

jueves, 28 de enero de 2016

Carta abierta al Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana. Parte 3